てことで、タッキーパーツのキットの”New Vibe”です。

　NewVibeの元ネタは恐らく”Neovibe”という名前のヤツのようで。
　ググると同じパーツレイアウトで、設計についてのテキストなんかが出てきます。
　これは要はUnivibeのクローンのようなもので、Univibeの電源を外に出してACアダプタにした以外はほぼ同回路みたいですね。

　Univibeといえばジミ・ヘンドリックスの後期（といっていいのか）にレギュラー入りしたフェイザー系の機材で。有名な69年ウッドストックフェスでの”Star Spangled Banner”（アメリカ国歌）のパフォーマンスでも聞けるモジュレーションサウンドです。

　ただでさえマニアの多いジミ・ヘンドリックス。
　その死後、周りの機材のハナシは語りつくされていろんな商売に連結されてます。ギター、ファズ、ワウ、アンプあたりはいろんなカタチで復刻したりリメイクやクローンがでてきてますよね。しかしこのUnivibeだけは有毒物質であるカドミウムを含むCdSという光電素子を扱うため、復刻しようにも大手メーカーが手を出せないこともあって多少独特な道筋で神話化しているようです。

　歪みモノって、フォロワー人口がもともと多いしデバイス依存の部分もあるので神話化しやすいのはわかるのですが、歪みモノに比べて比較的回路規模も大きい揺れモノはそれほどでもないジャンルでしょう。
　だいたい遅延素子だとかLFOを使ったりしていて、歪み系のような増幅のみの回路でないところは多少体育会系に対する文化会的なものかも。
　しかし、その神話との親和性（笑うところ　ぉぃ）の低いはずの揺れモノ界にあって特異的に高いのがこのUnivibeです。

　そのUnivibeの神性が垣間見れるのかが興味の対象で。
　フォトカプラとかの受発光素子を使うとだいたいはユニヴァイブ由来のナントカヴァイブというようですから、もっと手軽なデバイスのOTAとかFETを使うMXRやエレハモその他の普通のフェイザーとヴァイブ界の違いとは如何にと。

＜参考文献＞

ムック THE EFFECTOR BOOK Vol.5 2009 SUMMER (シンコー・ミュージックMOOK)

• 作者:
• 出版社/メーカー: シンコーミュージック
• 発売日: 2009/08/28
• メディア: ムック

　と久々に長いイントロダクションはモノが完成したからであります。（＾＾；
　いや～、長かった。　テキストがじゃなく。汗）
　だって、タッキーパーツの購入履歴見たら、このキット買ったの

　記憶によれば、買ってから製作に入るまで半年放置。基板だけ完成させたのが確か昨年の夏休み。
　あとはケースに組むだけみたいに思えてからまた半年・・・・。ほほほ。

　そう、ちょっと製作に入る前に悩んだのが電源です。
　24VのACアダプタ。ジャックは普通のΦ2.1mmのヤツで。
　誤挿入防止の策を練るのが難儀でした。
　結局、ジャック形状をΦ2.4にやり換えました。
　でも、普通のΦ2.1には刺さっちゃうし、24V（それもセンターポジティブ）が流れちゃうのですげー中途半端な対策。（＾＾；
　Φ2.4の受け側にはΦ2.1が刺さらないんですけどね。
　ジャックの先にはまだ何も表示してませんがいろいろ表示せねば。
　ノイズ対策も含めてフェライトでも巻きましょうか。

　ググると出てくると思うのでリンクしませんが、元ネタと思われる”NeoVibe, a Univibe (tm)Workalike”という資料には動作のことやデバグのことなどが書かれています。
　オリジナルのUnivibeと同じように2インプットの基板になってるし。
　オフのときも今風なバイパスではなく、オリジナルどおりランプをオフにしてバッファアンプとして使うキャンセルスイッチが引き出せるパターンになってます。

　でもね。この付属基板は、ちといかんでしょう。
　部品の穴が斜めに開いてるし。逆に器用な芸当ですよ。
　パンチングの穴も基材にクラック入ってるし。
　ニホンジンの仕事じゃないと思うですよコレ。
　ま、音出たからいいけどね・・・。

　でキットですから、動作は一発で動作しました。
　ムギ球が点滅したときはなんかうれしかったですね～。

　ライトシールドの光漏れもイヤだったのでいろいろ工夫してみました。
　ボンドみたいな劣化するもので止めるみたいのが大嫌いな私としては、ちょっと困りましたがなんとか。

　動作用のCｄSにもうひとつLFO周波数と同期して光るLED用にCdSを追加してと。

　さて、音が出たときはいえ～いって暫く遊んでましたが。
　なんかですね、しばらくして冷静になってみると。
　予想通りというか、ちょっとしょんぼりな音に思えるですね。
　インピーダンスが合ってないのでハイ落ちするとか痩せるとか言われるアレです。
　GeoFexにある”The Technology of the Univibe”を参考にインプットプリアンプ追加modしました。

　細工はサイアクですが音はうん。いい感じです。
　まだラインレベルなのでなんとも言えませんが、

　外の造形は考え中ですがとりあえす完成！！

　左上のスイッチがChorus/Vibrato切り替え。ほぼChorusしか使わないでしょうけど。
　上のツマミはボリュームとインテンシティー 。

　左下がスピードでMXRのカバーをかけて曲中のコントロールが何とか可能な状態にしてます。
　中央のスイッチがキャンセルスイッチで右のスイッチがバイパススイッチで、（ややこしい）
　なかのプリアンプ回路を通るかどうかを選択できるようにしてます。

　左の黄色いLEDはムギ球の点滅と連動して光ります。右のLEDはオン時に光ると。
　とま、誰に教えてるわけでもないですが・・・・。w

　いつものようにラインですが音を録ってみました。
　ゲルマニウムファズを前に繋いでます。
　最初はMXRのPhase90で、40秒くらいからNewVibeです。

　聞いていただけるとわかると思うのですが、NewVibeは波形が特徴的でフェイザーのような普通のサインカーブでないですね。
　かかりかたも、なんかフェイザーほど小ぎれいじゃないですね。大きなキャビで鳴らすと低音とか結構出ているのかも。
　そんなこともあって心臓の鼓動音のように聞こえます。

　また機会を見つけてちゃんとキャビネットで鳴らしてみようと思います。

　あ、肝心なのを忘れてた！！

　シリコンとゲルマニウムのFuzz兄弟。仕上げました。

　回路はGGGのBoutique Late 60's Fuzz Face（ゲルマニウム）とBoutique Early 70's Fuzz Face（シリコン）を参考に　・・・　　　　　え？

何回も聞いた？

　以前は、こんな考えすぎなレイアウトで・・・・。
　これはシリコンですね。

　ゲルマニウムのもこんな感じで。
　AWG20くらいのエヘクタにしては太い線を使ってましたので、スプリングバックしてパーツがふたを押してる状態。

 　このあたりをですね。がさっとやりかえました。

　基板を作るというよりも、ボリュームにパーツを固定するという感じで。

　シリコン版はベーク板を使ってプラットフォームみたいな。

　ゲルマニウム版はLEDなしなので多少シンプルにしました。
　こっちのほうがやりやすかったなぁ。プラットフォームをつかった組み立ては安心感がありますが、ちょっと邪魔な場面もありましたし。

　それでできあがりですが、多少実戦投入にて得た教訓を生かして・・・・・。

　画像が暗くてしみましぇん。

　フットスイッチを踏むときにつまみを動かしそうだったので、カバーをつけました。
　なかなかいい感じです。（＾＾；

　あ、このカバーですか？

　ははは。安上がり。

　Fuzzface自作に関していろいろ情報も集めましたが。
　このFuzz兄弟を作って音を実際に出してみると、まあまあ違いありますが・・・・・結局同じような音・・・・・（＾＾；
　うーん。です。

　百年前に音を置いておきました。

　最初はギターボリューム３くらいで弾きだして、4秒目くらいでFuzzをマジンゴー！、10秒目にギターをボリューム10にしてます。
　左右にパンしてますが、右がゲルマニウムで左がシリコンです。
　アンプはマーシャルでアッテネーターからライン録音してEQ等なしですので、かなり金属的に聞こえますが実際はもうちょっと柔らかい音です。

　この夫婦は夫婦でギタリストで。
　メタル、プログレからメロコアも守備範囲のクラシッカー奥様の使わなくなったヤマハのクラシックギターを預かりました。

　出産予定日を二週間後に控え、お腹も大きいのですが弦も張り替えていただきました。

 　いつかクラギも弾きたいなぁ、とか思いながらもきっと買うには決定力に欠いたこの状態のままだろうなと思ってました。期せずして訪れました。

　弦を張り終わって手にしたギターの弦高は・・・・さっき計ったら12fで5mmほど・・・・。

　よく、ライヴハウスなんかの片隅に置いてあるクラシックギターなんか弾くと、エレキではありえない高さの弦高に、「調整してないなぁ」なんか思っておりました。

　この5mmを奥様曰く

　もちろん、ネックの反りを調整するトラスロッドみたいな軟弱な機構はございません。
　だいたい構造的にもネックの仕込み角度にはなるべく弦高を下げようという意図が伺えませんから。
　ブリッジを削ったところで4.7mmくらいでしょうね。

　そうだったのか！
　クラギとはこういうものだったのか！

　あの店の片隅クラギも調整さえすれば弾けるに違いないと思っていたのは間違いでした。

　超幅広かつフラットな指板ですから左手親指で6弦を押さえるなんてできません。
　ちなみに、クラシックの押さえ方で左手の親指はネックの裏の中心に置くそうです。

　メジャーセブンや１３みたいなテンションは6弦親指の癖が完全についているうえに、弦高の高さもあって。ぬかるみの中を歩くかのようなもどかしさ。ネックサイドのポジションマークの位置も5F、7Fときて10F（！）。うおー。難しい！！

 　でもせっかくですから。これは習得せねば！

　なんとか格闘しながら録った音源は、また百年前にあります。（＾＾；

　時間的にもコメント書く気分もわかないというパターン。

　だいたい今こうやってブログとか余裕かましてる時点で。　（＾＾；　ﾆｶﾞﾃ・・

　干支をデザインに取り入れるパターンですが、虎って難しいですよね。

　3パターン作りました。

　虎を今年の正月に王子動物園で偶然撮ってたんですが、これがメイン。
　大半はこれで行きました。いや、まじめなサラリーマンです（何？）から。
　間違えないように宛名から先に印刷。（＾＾；

　ちゃんと呆れてくれそうな人にはこれ。
　ウチのPCでは画像を加工するにもこれくらいが限界。
　っていうかそういうソフトがあってもきっとやりすぎるだけでしょうから。（＾＾；

甥っ子たちにはこれ。
ケイタイ画像なので粗いですが、意外にイイ。これメインでも良かったかな。

　この記事は適当な時期に閉じちゃう。　　　かもです。

　駅前の南側は高層マンションもたくさん建って整備が進んでる感じです。
　商店街はそこそこ人もいて。年齢層高めですが、みんなお元気そうです。
　いいですね、すごーい下町っぽい雰囲気が。
　この感じ、大阪で言うとどこかな。
　大正みたいな感じでしょうか。
　生野ほどゴチャっとしてなく。
　十三や尼崎ほど工場っぽくなく。

　迷って（迷うのも珍しいか？）商店街の端まで行ってしまいました。
　でもそのおかげで長田に縁の横山光輝さんの三国志ギャラリーも見れたし。琉球ワールドにも寄れたし。

琉球ワールド沖縄宝島

KOBE鉄人三国志ギャラリー

　おみやげ。

　でもって鉄人。 

　劇画っぽいアングル！　かな？

　足元にジャリどもが。
　こそばいっちうねん！

鉄人28号

　そういや、お台場の実物大ガンダムをゆりかもめの車内から見ました。
　鉄人28号ってガンダムに比べると引きの強さは微妙な感じではあるものの、商売臭がないところが素直に受け止めやすいです。

　長田の辺って震災からの復興が進んでないところといわれますが、目立つところはだいぶ再開発が進んでるのかもです。”空き地”ではなく”工事中”のようでしたし。

　でも、駅の北側。数年前に靴を買いに来たところは以前よりもお店が減ってました。
　なんか不景気そう。

　でもねぇ。このあと神戸の元町商店街に行った際、並ぶ靴屋を見るにつけ。
　地の利がないんじゃなくて。デザインちゃうかなと思いました。多少同情モードで商品見てても決定力なかったし。もちろん、ワタシはターゲットになってないって感じでしたけど。
　きっと中国製の安い靴に押されてるんでしょうけど、アレは安いだけでなくってデザインの引きがいいからと思うデスよ。たしかに、オサレぽい靴でも一昔前では考えられない値段ですし。
　でも靴ってデザインと履き心地と耐久性の総合力みたいなものじゃないかと思うです。価格に求める質については二極化してると思うし。ヨーロッパブランド靴の履きにくいくせに意味不明の高価さと、中国製の質との間にはまだ戦術的にも勝負できる領域があると思うんですけどね。逆に地の利を生かしたりして。
　だめかなぁ。素人の戯言ですか。

　で、エヘクタの自作の方向性って無自覚なようでしたが、どうもジミヘン方向のようです。

　と思いついてからここ最近、ジミヘンについて認識をあらたにすることも多く。ま、ジミヘンについてはまた別の機会にでも。

　ことしの演奏活動は先週終わりましたが、その先週お披露目となった新プロジェクトでは妙に裁量が多いので、つい趣味に走って自作エヘクタの品評ネタともしていました。
　で、そのジミヘン方向にあるはずの足元には、ファズ、オクタビア、揺れモノ。
　なんか足りませんよね。

　とはいえ、もともとワウペダルってあまり得意でもなく。昔から執着もありませんでした。
　だいたいあの重さが嫌いだったですね。
　そういや、学生時代に軽いワウペダルもあるはずだと思って調べたらイバニーズがプラスチックのハウジングのワウペダル出してました。
　で買ったんですが、なんかあまりえぐさに欠けるというか、しょんぼりな感じ。
　重さの代償にしては損失も大きいっていうか。

　たしか友人か後輩に上げちゃいました。

　ここ最近はレッチリのジョン・フルシアンテが使ってるとかでヤフオクで高騰したとか、メタルハウジングでリイッシューされたとか聞きました。少なくともワタシにはピンと来なかったので悔しくもなんともありませんが。

　その後、事務ダンロップのJH-1を買ったりしましたが、こいつが意外に淡白で。
　それにバイパスの音のしょんぼりさと来たら。
　やっぱワウペダルにはいい出会いがなかったですね。

　なので、
　”ワウペダルっす！”
　となっても自作に行かないのはワタシにとっては当然の成り行き。（＾＾；）

　で、小型軽量のワウペダルってあってもいいはずだと。
　思い立ってヤフオク方面を調べたら。

　あるじゃないですか。
　へぇ。
　ヤマハ？
　WP-100　？
　聞いたことないなぁ。
　ま、少々のことがあっても許せるくらいの相場なのがいいですね。

　重さはなぜか音もスポイルする傾向があると思えば、サウンドに対するハードルはもともと低いです。
　イバニーズ以上だったらぜんぜん許しちゃいます。

　で、今回実戦投入してみました。

　もう、超合格！！
　ヤマハにしてはといっていいのかわかりませんが、いいですこのかかり方。えぐさもあってなーんにも問題ございません！！

　サウンドサンプル　　ですか？
　うーん、いろいろアレなんで、ここには貼り付けません。
　ややこしいことしますが、百年前に行ってみて下さい。m(_ _)m

　行ったのはいつも空いててお気に入りだったMOVIX六甲。
　来年1月で閉館してしまうんですね・・・。

　三連休の最終日のレイトショーということもあってそんなに混んでなくって。
　来てた人のも比較的若い年代でした。

　さて、エイガですが

　特にマイケルファンというわけではなかったのですが
　いや、感動！

　「ふーん」かなと思いきや。
　正直意外でした。

　子供の頃からMJと同じステージに立つことを夢見てたダンサーが（あれはオーディション直後なんでしょうね）涙ながらにそれが実現する感動を語るシーンとか、本当にたくさんの人に夢を与えてきた人なんだなと。
　マイケル自身も演出に細かいところにも指示を出したり同時にバンドにも心配りしたりと、スター然としてない人となりなんかも伝わってきます。
　ゴシップ的なハナシとかどうでもいいことですね。

　うーん。
　とはいえ、まだ本気モードじゃないリハーサルの映像ですしDVD化されるのかな。
　っていうかDVDでウチのテレビじゃここまで感動しないかもかも・・・・。
　うーん。

ということで今日、二回目観てきました。ははは　（＾＾；）

　同じくMOVIX六甲のレイトショーだったんですが、公開もあと三日と言うこともあり、水曜日のレディースデー（女性は\,1000）ということもあり、MOVIX六甲では今までなかった混み方。で、ちょっと平均年齢高め。

　二回目観て・・・

　このステージングは是非ナマで見たかったなと。
　とはいえ、もし来日公演があったとしても米粒のようにしか見えなかったはずでしょうし。うーん。

　少なくともこういうステージを作り上げていく過程を目の当たりにするって、スタッフでもなければまずありえないですよね。
　控えのダンサーとしてステージオフから超憧れのマイケルを見つめる、の体験みたいな。そんな移入のしかたでした。しかし、なんでしょうねこの余韻。

　うう。もう一回見たいかも・・・。

マイケル・ジャクソン THIS IS IT デラックス・エディション(初回生産限定盤)

• アーティスト:
• 出版社/メーカー: SMJ
• 発売日: 2009/10/28
• メディア: CD

＜追記＞
来日公演時（87年）に玉造の日の出商店街にマイケル・ジャクソンがバブルスを連れて訪れたというハナシを自慢げに語るひとが多く。
ま正直、都市伝説かと思ったり・・・。

日の出商店街

　どちらも出来としてはもうひとつでしたから・・・・

　ファズは以前作ったゲルマニウムトランジスタである程度満足してましたが、今回はシリコンで。
　なんとかエリック・ジョンソンのあの音に近づければなと。

　回路は、GGGのBoutique Early 70's Fuzz Faceの入力直後にボリューム（バイアス）を追加しました。
　このBoutique Early 70's Fuzz Faceの回路図間違え大杉！（▼▼）

　これまでのケーシング上の不満を解消すべくレイアウトについて机上の検討を重ねました。
　20AWG細い線使うことやトランジスタを寝かすことにして。
　組み上げにはベーク板のプラットフォームを使ったり。そう。トヨタ方式です。ｳｿ

　えーっとどのツマミが何だっけな。（＾＾；）
　たしか、左上からボリュームと左下がファズ。右上がミッドで右下がバイアス。

　中身です。
　トランジスタはデジットのレジ横にあった2SC2320。
　hfeは120と133。だりゃー！

　まぁ。こういうのは考えすぎということなんでしょうか。
　20AWGのボンディング線って曲げやすいものでつい空中配線。

　ファズフェイスの回路って簡単なので基板上に回路を組むというよりはボリュームポッドに部品を繋げるほうが自然かなと思えましたので。
　　垂直曲げしようとして微妙に失敗しているのがかわいいです。（ぉぃ）

　おもっきし部品で基板支えてるし。
　まあ、耐振性はサイアクです。だめだこりゃ。ははは。

 　続いてお蔵・・・・オクタビア。
　トランスを使わないロジャーメイヤーのオクタビア。
　tonepadにあるRM octaviaです。

　これは１年前にケース入れるときに失敗してまして。

　レイアウトを若干ダウンサイジングして作り直しました。ケースも部品も再利用。
　前の基板からパーツをあらかた剥がした後に失敗の原因に気がついたりして。

　前のシリコンファズで空中配線し過ぎだってわかってるのに・・・またやっちゃいました。
　0.01uFのフィルムコンがポッドに直接。
　いや、これはたぶん不要になるという読みです。ｳｿ

　これが組みあがったのは今朝。
　ウチの試奏環境ではなんかもうひとつだったんですが。
　今日、スタジオにハードテイル君と2061Xマーシャルを持ち込んで音を録ってみました。
　　　　　が・・・失敗。マイクがオーバーロード。がはは。

　え？それでも聞く？？
　しゃーないなぁ。でも、マジでひどいので音は小さめで再生してください。

　9秒めくらいでお蔵ビアをオン。手間取りつつ21秒くらいにファズをマジンゴーしてます。

　春頃って、ブルースセッションに出入りしていたころ。

　ブルースセッションていや、全国的にちうか世界的に集うのはほぼギタリストなんでしょうが、初参戦のワタシにはまぁ、想像以上に強烈でした。

　各々で自己主張するとはいえテクを競う空気もなく。誰も早弾きなんかしませんし。
　で、ものすごい存在感の凄腕がどの日に行っても二人や三人は必ずいる。
　ホント、ブルース好きの集まりって感じです。
　SRVをかじった程度の私にはあんな濃いぃものは醸成されてません。

　ま、開催日がモロ平日で終了時間も結構遅くなるので、その春頃に数回行ってからはご無沙汰してしまってます。

　と、そのときのはなし。

　ギタリストの持参するギターは意外にフェンダー系はほどんどおらず。　ギブソンかエピフォンかみたいな。ES335が多いですね。

※以下ギターのサンプル画像はクリックすると楽天に飛びます。もちろんワタシとは何も関係ありません。
　ここはひとつ間違えて買うってのも一興かと。ぉぃ 

 gibson ES-335

　そのなかでも、たとえばSGスペシャルとかES-330（あるいはエピフォン・カジノ）のようなP90系ピックアップでも、薄くて線の細い人もおれば、なんか中域のおいしいところを出し切っちゃってる人もいるで。
　だいたいソリッドボディーのギターは音の厚さでハンデがあるような傾向かというような印象でした。

 gibson SG special

gibson ES-330

　そのなかにレスポール・カスタムでごっつ良い中域が出してた人がいて。
　丸々っとした音。
　終わった後、ちょっと持たせてもらうと重量は意外に軽いし。

 gibson Les Paul Custom

　おかげでほぼレスポールジュニア（系）に決まりかけていたところをまた振り出しに戻されました。だはは。
　ていうか、ちょと吹っ切れて。

　びしばし楽器でエピフォンの5万円のゴールドトップレスポールを試奏して買いそうになったり。

　でも、新品アジア製の5万円ならば、ヤフオクなどでそれよりも安い空洞（80年代前半の廉価グレード）のグレ子レスポールに軍配が上がるのは当然でしょ。　でしょ。　でしょ。

　ということで結局、グレ子になるんですが。
　まず、生音がペラい。（笑）
　ネックも鳴ってないし。塗装か。
　でも、ボディーの空洞部の共鳴で中域にピークがある感じがするはするですよ。
　もちろんES335と比較しちゃかわいそうです。シンラインテレとも勝負できないと思います。
　でもいいんです。グレ子にはそんなに多くのことを望んでいませんから。
　81年製ということで、初めてギター買った時期と近いこともあって安物っぽさもぜんぜん許せます。

　PUはPUカバーが外されてますが付け替えてはないみたいです。
　PAFをイメージしたんでしょうか。出力は低いほうと思います。

　で、手に入れて初めて使ったのがこの音源です。
　自作TS9をブースターセッティングしてまーさる2061Xのひずみを補ってます。
　アッテネーターのラインアウトから録音して、SONERのプラグインで空間系とアンプシミュレーターかけました。
　結構歪んで聞こえますがメタリックまでは行かない・・・・歪ませるのもこれくらいが限界って感じですかね。2061X的にも。

　まだやってませんがきっとJCMフルアップではピーピーハウるの城と思います。
　フロントPUのエスカッションあたりはピッキングが当たると完全にサウンドホール的な響きがしますし。

　とういうことで（謎）、いまはツルツル弦を張ってます。
　初めて張ったので失敗してます。ははは。

　最近はツルツル弦のグレ子とツィードチャンプなんですが、ちょっと例のレスポール・カスタムの丸々の中域に近づいた気がしてうれしいの巻でした。

　前回はなんとかハードテイルくんでごまかしたですが、今回はいかんとも。

　だいたいノーマルのストラトやヴィンテージ志向のレスポールなんてのはそのストック状態でハードなロックをやろうと思うとちとつらい。PUの出力やサスティンが足りないんですよね。
　あ、イワユル普通のレスポールはまだマシかもしれませんが、ウチのグレコのスーパーパワーくんは名前に反して軽量かつ非力PUというヘタレ野郎なんです。こういう事態のために用意したものではないので委員ですけどね。

　練習はなんとかごまかしごまかしやってきたんですが、そろそろギアーの具合を考えなければという頃合いに差し掛かってきました。

　えー。
　けっきょく。

　こうして、

　こうなって、

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　とりあえあず付けてみた。 

　さらに、

　ところがこうで、

　するとこいつも、

　My God！！

　でもなんとかこうして、

　メートル法万歳！

　晴れてこうで。

　でも、こうなので

　きっと、こうです。（＾＾；）

 セッティングはまだあまいのだ。（＾＾；）

　だはは。

　ネタはそれなりにあるのですが、小粒ばかり。
　またいつものようにオチを考えたり、なにやらテキストを埋め尽くすのも面倒なこのごろ。

　このあいだ、クローバーフィールドって映画をたまたまWOWOWで観ました。
　面白かった！！

クローバーフィールド/HAKAISHA スペシャル・コレクターズ・エディション [DVD]

• 出版社/メーカー: パラマウント ホーム エンタテインメント ジャパン
• メディア: DVD

　このところ一度観ればたくさんな映画が多い中では、もう一度観たいと思わせる映画（こわいけど）は久々です。じゃ、DVD買うかといわれると微妙ですが、こう、よく出来た映画ってすきだなぁ。

　JJエイブラムスってヒトはテレビシリーズの”LOST”で報知プレー気味のヒトという印象でしたが、この映画はそれが功奏した感じ。ネタバレ系のサイトとか見ると私のような感じ方は少数派っぽいですが、あまり予備知識ない方がよさそうですね。
　新作のスタートレックも楽しみです（きっと映画館で観ることはないでしょうけど）。

　以前ネタにしたアメリカンアイドル。
　BS11chでシーズン８を放送してます。
　先週の放送がセミファイナル。次の放送が決勝です。
　本国の放送は生放送で5月ごろされているのを約二ヶ月遅れでこちらで放送してます。

　前のエントリーでインフルエンザのことを書きましたが、Googleニュースでアメリカはどう扱ってるんだ？と覗いたニュースサイトで優勝者決定の記事をうっかり読んでしまいました。だはは。
　ついでに、アメリカンアイドルで記事を書こうとして、wikiを覗いたときには3位までの順位がわかっちゃったという。あーーん。
　このシーズン８はレベル高いと思いますよ。

　このネタも放送中だけに誰がどうとか書けない。
　ま、そのほうがラクですが。（＾＾；）

　4月ごろです。
　うちに新しい仲間が来ました。コレ

　ま、どんなカタチかくらいはかわかるっしょ？（＾＾；）

　中身は、

　え？空洞とは言いません。セミフォローです。

　わたくしにとって、このカタチのギターは本物である必要がないということが半年に及ぶ逡巡の結論です。

　しかし～、

　しょーじき、このあたりの報道って過剰反応感がすごいするデスよ。

　単に時間稼ぎじゃ・・・　あ、やめとこ

 　今朝の電車のマスク装着率高し。

　でも、帰りの電車はそうでもなかったかな。

　いや、地方大会くらいで菌に接するくらいのほうが免疫できていいかなとかも思ったり。
　大陸を一回りした国際大会レベルになるときつそうだし。

　もちろん、それらしい自覚症状が出たら考えうる最大の配慮しちゃいます。
　超インドア引きこもり系ですから。d（＾＾；）ﾄｸｲﾌﾞﾝﾔ

　なんか、こんなんが脳裏に浮かんどるんやろか。

復活の日 (ハルキ文庫)

• 作者: 小松 左京
• 出版社/メーカー: 角川春樹事務所
• 発売日: 1998/01
• メディア: 文庫

　エイガネタ書こうにも大体は賞味期限切ればっかりだし、公開中のもの見に行くなんて久々だし、最近にネタないし。

　っていうことで。

「バーン・アフター・リーディング」（リンクは公式サイト・・・・予告編が始まります（音出ます））

　映画見に行こうと決めてから、何かいいのある？と言うノリで探してたら

　ん？ジョージ・クルーニーにブラッド・ピットにジョン・マルコヴィッチってすげーキャスティグじゃん（「フィクサー」でジョージ・クルーニーと競演してアカデミー賞取ったティルダ・スウィントンは名前を覚えてないので観てから気づきました。フィクサーはいい演技でしたね）。
　でも、「バーン・アフター・リーディング」？知らないなぁ。テレビでもプロモーションかかってた記憶ないし。ま、最近ホントテレビ見なくなっちゃったからか。

　てな具合で、コーエン兄弟の作品とかクライムコメディーとかいうワードは、コーエン兄弟のことをまだよく知らなかったこともあって「このキャストだったらきっとオーシャンズなんとかみたいなエンターテイメント！な作品かも」と勝手な期待に変換されてしまいました。

　これが大正解大間違い。

　ネタバレは避けますが、見終わった後のなんか・・・・すごい・・・・・取り残され感。

　何これ？って。

　せっかく入場券買って入ったし、自分なりに消化しようといろいろ考えたりしていたこのあいだの5月10日。WOWOWで録画予約していた同じコーエン兄弟の「ノーカントリー」観ちゃいました。

　や、すごい映画ですよ。
　「ノー・カントリー」。

　アカデミー賞４冠の妥当性はようわかりませんが、ものすごいハビエル・バルデムの存在感。
　何しでかすかわからない恐怖が最後までこの映画を支配してますよね。
　自らのルールに則って標的を執拗に追い詰めるとか分析されてますが、いやそんなことよりも直感に訴えてるのはどう考えても、この人の髪型（おかっぱ）でしょう。イタい髪型の殺人マシーンて書くと幾分漫画的ではありますが、演技力も加わってむしろ効果的です。

　原作は同名小説の”No Country for Old Men”（邦題「血と暴力の国」）で、暗喩満ちた難解に思える映画です。映画論的な小難しいことはわかりませんが（・・・・・アメリカ社会抱える問題がテーマと言われてももう少しピンと来ないし）、この怖さだけでも価値を感じる映画ですよ。

　それに、コーエン兄弟のなんというか一筋縄でいかない、独特ともいえる皮肉っぽいセンスを感じ取ることが出来ました。

　で、「バーン・アフター・リーディング」について考えてみると、ちょっとだけ喉を通った気分。

　「バーン・アフター・・」て、きっと・・・・
「このキャストだったらきっとオーシャンズなんとかみたいなエンターテイメント！な作品かも」ってヤツがターゲットなんだって。

　　　　　もろオレだし。（＾＾；）

　エンドロールとかからもCIAを皮肉ってる作品といわれてます。
　そうかもしれませんが、それ以上にハリウッド映画とそれを普通に見る（させられてる？）観客こそを皮肉ってると見たほうがしっくりきます。

　じゃなきゃこのキャスティングでこんなウマシカな作品作らないでしょう。キャラ設定からストーリからとってもウマシカしいです。
　ひょんなことからすごい拾い物したニンゲンとそれを追いかけるモノという対比くらいは共通しますが、「ノーカントリー」で観られる隠喩的な手法はほとんど見受けられませんしね。

　とってもハリウッド的な短絡と、コーエンだから深遠な隠喩だ的なところも含めて、ストーリーでなく豪華キャストとウマシカな演出の映画全体で表現しているのはないかと。

　きっと、豪華キャストにつられて豆鉄砲を食らったような顔で席を立つ観客を想像してニヤニヤする公園兄弟。というところでしょうか。

　まぁ、大ヒットはしないでしょう。でもキャスティングにいくら金かけてるんだと思うと、結構ロックな映画かも。こういう若干趣味の悪い皮肉のセンス好きですよ。
　他のコーエン作品見てみたいですね。
　また感想が変わるかもしれません。

　だははは。今でのこのシーンを思い出すと笑えちゃう。
　しかし、どうもブラッド・ピットのこの画像がメインみたいですが、　・・・・映画会社も確信犯？

　そのミック・テイラーですから例の舌を出したマークの意匠が服のどこかにある方が多数を占めてます。
　年齢層もちょっと高め。

　場所がBillboardですのであまりやきもきさせられることなくステージが始まりました。
　ミック・テイラーとサポートのもう一人のギタリスト（デニー・ニューマン）二人ともレスポール。ミック・テイラーのレスポールはキルトメイプルの杢の導管に黒いハイライトが入ったようなギターでキレイでした。
　アンプは見た感じ、おそらくミック・テイラーはフェンダーの黒トーレックスとシルバーグリルのブルースジュニア（マーシャルの1974らしきアンプも置いてありました）。デニー・ニューマンも同仕様のブルースジュニア。
　ミックは音から察するに（足元のペダルは未確認）、フェイザーかユニバイヴの揺れ物とワウペダルが繋がっているようでしたが、音抜けが悪かったようでなかなか集中できないようでした。聞いててそれほど気にはならないのですが、たぶんギター以外の機材のほとんどがレンタルで、ワウペダルの音痩せが想定外だったのではと想像します。きっと元はすばらしいサウンドなんでしょうね。かたやデニー・ニューマンはおそらくほとんど足元には何もないような感じでストレートでいいサウンドでした。

　あ、この流れで機材のハナシしちゃうと、クマ原田さんはフェンダーのジャズベース。黒ボディーにメイプルネック。アンプはナンでしょうね。スミマセン判りません。SWRかな。
　そうそう。マックス・ミドルトン。グランドピアノにフェンダーローズのスーツケースがデーン！と想像してましたが、ローランドのRD-500のみ。ちょっとびつくりでした。

　でも今回観て技巧の部分ではなくて、なんか存在感とでも言えばいいのでしょうか。
　70年代に活躍した白人ブルースロックギタリストとして（過去の人という意味ではなく）リアルに感じられたのが収穫だろうなと今思っております。そういう意味ではあまり予備知識なくてよかったのか、予備知識ないからこそそう思えているのかもしれませんね。

　そう思うといまだにその技巧の部分を含めて圧倒されるジェフ・ベックてのは、やはり「ジェフベックとそれ以外」な方なんですね。

　ま、今更ですが、ミック・テイラーこれからいろいろ聞いてみたいと思います。

　やぱこの辺ですかね～。

ミック・テイラー(紙ジャケット仕様)

• アーティスト:
• 出版社/メーカー: Sony Music Direct
• 発売日: 2006/03/24
• メディア: CD

レット・イット・ブリード

• アーティスト:
• 出版社/メーカー: UNIVERSAL INTERNATIONAL(P)(M)
• 発売日: 2008/08/02
• メディア: CD

ゲット・ヤー・ヤ・ヤズ・アウト!

• アーティスト:
• 出版社/メーカー: ユニバーサル インターナショナル
• 発売日: 2007/01/24
• メディア: CD

メイン・ストリートのならず者

• アーティスト:
• 出版社/メーカー: EMIミュージック・ジャパン
• 発売日: 1994/08/31
• メディア: CD

スティッキー・フィンガーズ

• アーティスト:
• 出版社/メーカー: EMIミュージック・ジャパン
• 発売日: 1994/08/31
• メディア: CD

山羊の頭のスープ

• アーティスト:
• 出版社/メーカー: EMIミュージック・ジャパン
• 発売日: 1994/08/31
• メディア: CD

イッツ・オンリー・ロックン・ロール

• アーティスト:
• 出版社/メーカー: EMIミュージック・ジャパン
• 発売日: 1999/03/25
• メディア: CD

＜余談＞
　終演後のサイン会タイム。
　並びながら、やおら”Rough and Ready”の紙ジャケを取り出したときに、気のせいだと思いますが近くに立っていた”舌マーク”の方の表情にちょっと動きがあったような気が。
　は！もしや。

　1974年のミック・テイラーの脱退後に次のギタリストを探すべく、「グレート・ギタリスト・ハント」といわれたセッションを行うんですが、その中にジェフベックも入っておりまして（一説にはジェフベックがかつてメンバーとして一緒に活動していたロン・ウッドを紹介したとか言われてます）。
　ただ、セッション後にジェフ・ベックが残した言葉が噂されてます。本人もジョークとしていろいろコメントされているようですが、もしかしたら”舌”の方たちには気分よく捉えられていない可能性もあり。
　そういう反応だったのか・・・・　　ま、たぶん違う。（＾＾；）

　気を取り直して、
　はい領収書。

 　右下がマックス。残念ながら力也ではありませんでした。

　今取り組んでるのはそのFuzzの元祖的な位置づけだと思います、FuzzFaceです。ジミ・ヘンドリックスが使ったりして有名になったんだと思います。ジミヘンのサウンドの変遷とかはあまり追ってないので・・・。
　以後、FuzzというのはFuzzFaceのことです。

　Fuzzの回路って超簡単です。
　簡単に言えばトランジスタ２個を直結（しただけ）。
　TS系オーバードライブのように信号を増幅してクリッパーダイオードでひずみを作るといった分業化された整然さはまるでなく。乱暴な回路と言っても良いでしょう。歪みを発生させると言うか歪んじゃってる的な。

　そのトランジスタが60年代はゲルマニウム・トランジスタで70年代になるとシリコン・トランジスタになるというのが定説です。

　ジミヘンはサウンドの変遷の中でゲルマニウムからシリコンに代わっていっているそうです。エリック・ジョンソンはシリコンFuzzの音ですね。
　エリックジョンソンの初期のアルバムのような密度の高いひずみ方というか。
　この音が出たらかなりうれしいな。

　ちうことで、作り始めたんですが、回路簡単なだけにすぐにできます。
　トランジスタはゲルマニウムはPNP、シリコンはNPNのトランジスタでバイアスのかけ方が違いますが、バイアスの違いとは電池の±と電解コンの向きが違うだけ。二つ同時に作り始めてまして。
　できたはいいんですが・・・・なんか違うなぁ。と。
　もっと血の騒ぐものを期待しすぎたんでしょうか。

　その後は放置、ゲルマトランジスタの破壊や定数間違い発覚などいろいろありました。
　その経過の中ではやはりゲルマニウムのサウンドのほうがどうも好みなのかもと思ったり。動作領域が気温に左右されるっていうのもカワイイじゃないですか。
　とりあえず目移りするのもアレなので先にゲルマのほうに注力しました。
　数ヶ月の逡巡の末ですが、結局は最初から気に入っていた初段に日立の2SA353（テスタの簡易計測でhfe87）二段目のトランジスタが今はAC128①（hfe264200。・・・二段目はどれ挿してもたいした変化ない・・）。

　それに、回路はGGGにあるBoutique Late 60's Fuzz Faceの回路に落ち着きつつあります。ただ、このBoutique Late 60's の回路は調整できるのはうれしいんですが、つまみ４つもあるというところに不満が。
　出てくるサウンドとつまみ４つって細かさがどうもアンバランスで。そんな細かいこと気にするサウンド（回路）か？　と。
　Fuzz Factoryほど劇的な変化もないのにね。でも微妙な変化を今は探っているところです。
　４つ穴開けたケースは他の転用候補です。

　ウチでは2061Xヘッドからアッテネーター経由で超小音量で出来を探っていたんですが、コリは一度ちゃんと音出さんと何ともならん。
　ということでいつもの1960Aキャビネットに繋げてサウンドチェックしてみました。

　ををを、やはり普通に出すとすごい迫力。
　まずは、2061Xのリードチャンネルのフルアップはいいわ。
　ストラトのおいしいところがちゃんと出せる。

　じゃりーん！

　さてと、Fuzzをマジンゴー！
　ぶみょ～！！

　・・・・・・

　小一時間経過・・・・

　フルアップのぶみょ～～はカッコイイんですが（昨年の実践投入時にも感じましたが）、きっとアンサンブルの中ではベースとかシンバルにマスキングされて埋もれやすい気がします。
　やはりですね。
　Fuzzってのはボリューム絞ったときのあの高域がエンハンスされたサウンドがやぱ良いですね。
　問題はボリュームを絞っておかなければならない”寸止め”。この感覚が身につくか。

　音を録ってみました。
　アンプはボリュームを5に抑えてと。

　最初はギターボリューム5にして、フロント～リアPU。
　9秒後にマジンゴーしてます。
　20秒時にギターボリュームを8に上げて、
　38秒付近でギターフルアップ。
　勝手にテンション上がって何やら弾いておりますが、どちらかというと笑うところです。
　・・・MP3で聞くと迫力90%減ですね。つたわるかしら。

　とりあえず、ノイズも思ったほどじゃなかったしゲルマバージョンはこんなもんでいいかと。
　ちうか疲れた。
　また暑い季節になったらどんなものかを試してみようと思います。

　つぎはシリコンだ。
　温度特性もゲルマほどではない。現役のシリコンさ。
　もっとラクだと良いなぁ。

　ということで続きます。

　ああ、やっと書けた。（笑）

＜余談＞
　真空管を使った増幅って、きっとパーツ経済性と物理的な制約から一定以上の負荷は歪んでしまうものなのかも。破綻みたいな。ツィードアンプを触ってるとそんなことを思います。フェンダーをモディファイしたマーシャルのように歪みを設計したアンプとは違ってて意図していない歪み成分ていう気がするんです。豪華くんをフルアップにしてもアーバンさなんかまるでなしですから。

　その意図して、と言うところがミソで。

　Fuzzの回路って当時はまだ目新しかった？トランジスタを使って遊んでたらできたみたいな素朴さがあります。ただ、それは一応めちゃめちゃなサウンドを意図してはいるものの、意図し切れてないみたいな。あとはパーツに聞いてくれ的ないい加減さがあります。”飛翔物？”
　その手法は今日的リテラシー（？）からするとあまりにも乱暴すぎて、少なくともデバイスを選別しまくらないと「商品」としての体をなさないのでは・・・。回路に補償する機能がないので不良品の線引きがいい加減になる危険性が高い気がします。モディファイなしの回路では、社会的責任みたいなワードのちらつく大手メーカーでは出しにくい代物かと。　ま余計なお世話ですが・・・

　ですので、Fuzzを自作する上での楽しみ方とは、深追いするか否かで多少違うかもしれませんが、不確定や不安定なところも含んで楽しむべきで、そのあたりがFuzz以外とはチト作法が違うと言うことをわかったほうが良さげですね。
　ただ組んで”ほぉ”で終わるのも味気ないですが、あまり深追いするのも辛んどそう。
　ワタシのように主に安く上げたいみたいなセコい動機である場合は特に。（＾＾；）
　あまり出来上がりのハードルはあまり高くしないほうが、市販のFuzz（アナログマン、フルトーン等々）にタイ米叩くとしても納得性が違う・・・？
　トランジスタと回路と定数が変数化してますので、キリがなくなる”Fuzzぢごく”に落ちると思いますよ。回路が簡単でパーツも少ないので余計にですね。ワタシも危ないところでした。

　ん？さっき届いた？
　いや～2SA・・・・ってなんだろうな。

　ツィードアンプに興味もたれる様な酔狂熱心な方でしたら、アンプそのものについていまさら語ることはないでしょう。ツィードだったらハーバードはどう？とか、プリンストンは結構いいと思うんですけどとかいうハナシもダメでしょうね。

　顛末なんかも既に記事にしておりますのでそちらを参考にして（何の？）頂くとして、購入法や他の選択肢などお役に立てる情報でもあればと思い記事にしてみました。。

　今回改めて価格動向など調べてみましたが、ツィードチャンプ（5F1）はまだそこそこですがツィードデラックス（5E3）はここ半年で極端に出物が減ってます。不況ですからね～。

　ちなみに、ワタシの場合5F1チャンプはebay+代行で、5E3デラックスはGBaseで探し出しました。
　もちろん、どちらも海外（アメリカ）のサイトです。
　理由は、値段自体は国内のものよりも安いからです。
　ワタシがたまたま見つけた5E3はぎりぎり許容範囲。5F1チャンプに関しては結構安く買えました。

　代行は手数料がかかります。
　ただeBayは相手が個人のときはシッピングに制約をつける場合もあります。今後eBayでがんばるつもりがないようでしたら素直に入札&輸入代行を頼むのが正解かなとワタシは思います。

　Gbaseのほうは先方はお店ですから当然オークションよりも値段は高く交渉の余地も余りありませんが、リスクは多少低い。
　送料見積もりからお店に直接Emailしました。
　スピーカー壊れていたりゴタゴタしましたが、ま何とか落着。

　検索のテンプレート貼っておきます。
　eBayはなるべくノイズが減るようにフィルタリングしてますが、かなり適当ですのでご勘弁を。

5F1 Tweed Champ
http://www.gbase.com/Stores/Gear/GearList.aspx?GS=Y&SF0=12&SD0=1&SF1=8&SD1=1&FY=1954&LY=1964&Keyword=champ+fender&TF=1&TI0=1

http://shop.ebay.com/items/_W0QQ_sopZ12?_nkw=fender+champ+%285F1%2Ctweed%2Camp%2Camplifier%29+-vibro+-blackface+-face+-silberface+-silber+-panel+-super+-D2F+-cyber&_sacat=0&_fromfsb=&_trksid=p3286.m270.l1313&_odkw=fender+champ+%285F1%2Ctweed%2Camp%2Camplifier%29+-vibro+-blackface+-silberface+-super+-D2F+-cyber&_osacat=0

5E3 Tweed Deluxe

http://www.gbase.com/Stores/Gear/GearList.aspx?GS=Y&SF0=12&SD0=1&SF1=8&SD1=1&FY=1955&LY=1960&Keyword=deluxe+fender&TF=1&TI0=1

http://shop.ebay.com/items/__fender-deluxe-5E3-tweed-amp-amplifier-rod-hotrod-blues-deville-reverb-bag-marshall-mini-cyber-hardshell-DSC_W0QQ_nkwZfenderQ20deluxeQ20Q285E3Q2ctweedQ2campQ2camplifierQ29Q20Q2drodQ20Q2dhotrodQ20Q2dbluesQ20Q2ddevilleQ20Q2dreverbQ20Q2dbagQ20Q2dmarshallQ20Q2dminiQ20Q2dcyberQ20Q2dhardshellQ20Q2dDSCQQQ5ftrkparmsZ72Q253A1205Q257C66Q253A2Q257C65Q253A12Q257C39Q253A1QQ_fromfsbZQQ_ipgZ100QQ_sopZ12QQ_trksidZp3286Q2ec0Q2em14

　言うまでもないと思いますが、購入の際はくれぐれも自己責任でお願いします。

　というか、これ大事なポイントですが、リスクとコストはキレイにトレードオフですから。そこをよく考えて方針を決めるのがいいと思います。
　安く買おうと思ったら何かしらのリスク（とか面倒なこと）があると思ったほうがいいということです。
　国内のショップでオリジナルのツィードを買うのでしたらアフターサービスはそこそこ期待できると思いますよ。その分高いですが。
　安さを求めて海外に答えを求めるのでしたら、ある程度賭けであることを覚悟してください。
　ワタシ自身は特にハズレたとは思ってませんがたまたまかも知れませんし、相手は陽気な（？）アメリカジンです。状態に神経質な方にはお勧めしません。

　さて、”その他の選択肢”ですが、
　正直、他人様にお勧めするのであればフェンダーのリイッシューか国内外のキットですね（当然、オールドにつきモノの資産価値とか償却の考え方を無視した楽器としての評価です）。
　フェンダーのリイッシュー（57 Deluxe）は試奏してみましたが、すごくいいアンプだと思います。マジで買いそうになりましたです。出物のない現在でしたらなおさらこちらをお勧めします。
　値段（実勢価格よ）に関しても、おそらく妥当な線ではないかと。
　暴利感は薄いと思います。
　まがりなりにもフェンダーのカスタムアンプの部門（？）の出荷検査を通ってますから品質的には問題ないと思います。
　ま、キットに比べると製作費とその検査と保証をしてくれてる値段など考えるとまぁまぁまぁまぁ微妙ながらも妥当な値段と思えるかな。少なくとも、本家フェンダーのリイッシューがそれまでツィードデラックスのレプリカをリリースしていた他メーカーの値段よりは安く出せていることはメーカーの姿勢として評価できます。
　余計なことですが、Hot Rod DeluxeやBlues Jr、などは回路規模が大きくなっても自動化しやすい基板実装にしたらあの安さですから、手作りがいかにコストかかるかがわかるってもんです。
　さらに逆を言えばキャビネットやスピーカーや真空管のようなパーツの値段って結構知れてるともいえる。
　ま、企画ロットと損益分岐から考えればそんなものではないかと。

　ちなみに国内でフェンダーの57デラックスのリイッシュー買うなら私が知る限りサウンドハウスが安いかな。
　でも直輸入ということなのでトランスは恐らく120V仕様。
　ちなみに電源トランスは100Vと120Vは共用ではなさそうです。共用だったらラクでいいのにね。
http://www.fender.com/support/amplifier_schematics.php
　で探せば57Deluxeの回路図が出てきますが、どうも一次側100Vと120Vはパーツナンバーが違いそう。もちろん事実カンケイはきっちり未確認です。（＾＾；）
　気になるという方はギャレットオーディオさんで100V使用のトランスを手に入れて付け替えるとか。
　ま、ワタシも一次側120Vのままステップアップせずにそのまま使ってます。120Vに昇圧すればそれなりにいいのはいいのでしょうけど、所詮真空管アンプですからあまり細かいサウンドの変化に神経質にならんほうがいい付き合い方が出来るのではないかと思っております（真空管にもやさしいしね）。

Fender U.S.A. ( フェンダーUSA ) 57 Deluxe Amp【在庫限り】

• ショップ: ワタナベ楽器　楽天SHOP
• 価格: 199,500 円

Fender USA ’57 Deluxe Amp

• ショップ: イケベ楽器楽天ショップ
• 価格: 259,350 円

　最後に最も安く手に入れる方法は、キットですね。
　国内ではギャレットオーディオさんの5E3キットがいいのではないかと。
　チャンプの5F1回路は国内でギャレットオーディオ以外にもあります。
　キャビネットからスピーカから付いてますし、グレードも選べるのでいいですね。
　実はワタシもここでシャシー部分のみ作りたいと思っています。

　アメリカのキットって手もあります。ざっと調べたんですがこんなもんでしょうか。
　わーるどわいどしっぴんぐしてくれるのか知りませんが。
http://www.missionamps.com/5E3kit.shtml
https://taweber.powweb.com/store/kits_50a.htm
http://www.ceriatone.com/index.htm
http://www.mojomusicalsupply.com/item.asp?pid=46623&pg=44991&id=5550002
http://www.tubeampdoctor.com/newsdesk_info.php?newsPath=18&newsdesk_id=47

　もちろん、キットですので自分ではんだ付け組み立てをしないといけません。
　回路はそれほど難しくないので、手順と結線さえ間違わなければ成功確率は低くないと思いますが、なにせ400V近くになる高電圧部分があります。半田ごて持ったことないって言う人にはお勧めできません。
　これを機にはんだごてをもつのだと言うのであっても、エフェクター自作くらいの訓練した後で取り組みましょう。最低でもどの線が高電圧の線なのかって回路図と実態図で追えるとかでないとマジで危険です。感電したら下手すると命にかかわりますからね。

　言うまでもないと思いますが、製作の際はくれぐれも自己責任でお願いします。（アゲイン）

　おもしろかった～。
　ジャズのライヴハウスの光景を大ホールで見た感じ。

　一昨年のジェフベック以来。あの時は、３階かな。すごい上のほうから見た記憶がありますが、今回は比較的前のほう。
　そういや、ジェフベックのシャツ着てるヒトいたなぁ。ガッドにそういう感じを期待しちゃうかな？
　しかし、席に着くと一階席の７～８割の入りという感じで。今回はチケット代えらく安かったんですが、ま、平日だからかな。
　でも今回、３階席から聞くのはどうだろう。むしろこれくらいでよかったんではないかなとも。
　というのも、ホールでのロックの大音響のPAからすると、ええ？ってくらい小さい音量。
　本当に息遣いまで聞こえそうでした。
　正直、最初は戸惑いました。（きっと機材トラックはむっちゃ小さいと思います）
　でもね、会場の本当のリバーブが良く判るというか。クラシックのコンサートってこんな感じなのかな。
　強いて言うと、低音が弱かった。スティーヴガッドのバスドラムの音があまり聞こえなかったのはちょっとザンネンだったかな。

　客層もけっこう上でしたし、落ち着いて聞けて・・・、というか自分の世界に入れるので、ここらは盛り上げなアカンかなとか、そろそろ立ったほうがいいのか、とか変な気遣いなく（しない？）。
　手拍子はあまりするとステージ上のノリを邪魔しそう・・・・、てくらい小音量でした。でもね、それがいいんですよ。聞くに徹するのもいいです。

　前半はジョー・サンプルのトリオ。
　インストです。
　クルセイダーズのエレピバリバリ弾くイメージとはちょっと違って繊細な音遣いでした。

　ま、しょーじきワタシはスティーヴガッドしか見てませんでした。（＾＾）
　ほぼジャズなので派手なプレーはありませんがしかし、美しいハイハット。

　後半（？）途中からランディー・クロフォードが出てきました。
　あの声がすぐそこから聞こえた瞬間って、鳥肌でしたね。
　いやホント、客席もすごい静かだったので生の声とかばっちり聞こえます。

　音量的に歌もラクだったのかもしれませんが、すごくリラックスして歌っているように見えました。
　曲中はあまり手拍子もなく・・・それは盛り上がっていないというよりもあまりみんな手拍子すると聞こえないからって感じ。
　ランディーはすごい静かなのを面白がっているのか戸惑っているのか曲のエンディングのブレークで独りお喋りをはじめたり。でもお喋りから歌に戻るときがカッコいい。

　でもね、ランディー・クロフォードのしぐさがえらいカワイイんですよ。ま、愛嬌あるっていうのかな。
　なんでかなーと思ったんですが、あそうか！「できるかな」のゴン太君だ！と合点したんですが横でえらい感激しているヨメにはよう言いません。

　もしこれから行くという方、音小さいからね。ワタシのように座って聞きたいかた、総立ちが苦手なかた、コール＆レスポンスとか照れくさいかた。ダイジョウブです。ご安心ください。（笑）

　きっとみんな静かに聴くと思うのでいろいろ堪能できると思いますよ

　そうそう、物販はCDとDVDだけよ～。Tシャツとかないからね～。

Feeling Good

• アーティスト:
• 出版社/メーカー: Universal
• 発売日: 2007/02/20
• メディア: CD

The Song Lives On

• アーティスト:
• 出版社/メーカー: Pra
• 発売日: 2008/04/29
• メディア: CD

レイラ・ハサウェイって名前を聞くとやっぱハイラムブロックを思い出しますね。（涙）

クルセイダーズって、

南から来た十字軍

• アーティスト: クルセイダーズ
• 出版社/メーカー: MCAビクター
• 発売日: 1993/05/21
• メディア: CD

とか、

スクラッチ

• アーティスト: クルセイダーズ
• 出版社/メーカー: MCAビクター
• 発売日: 1993/04/21
• メディア: CD

 が好きかな。

やぱ、これって人が多いんでしょうね。

ストリート・ライフ

• アーティスト:
• 出版社/メーカー: ユニバーサル ミュージック クラシック
• 発売日: 2003/04/23
• メディア: CD

　このコンピレーションはよく聞きますよ。BBキングが好きです。

ヴォーカル・アルバム

• アーティスト: クルセイダーズ
• 出版社/メーカー: ユニバーサル ミュージック クラシック
• 発売日: 2005/02/23
• メディア: CD

＜余談＞

　会場から帰りかけると、

　え～パープルとイングウェイですか！！

　がんばれ！スティーヴ・モーズ！！

　選曲は、
・Grieve of Heart　__　ANTHEM
・One Foot In The Grave　__　Philip Sayce
・Save Me From Myself　__　Philip Sayce
・Running Blood　__　ANTHEM
・Shadow Walk　__　ANTHEM

　正統メタルのアンセムにぶるーすロックのフィリップ・セイスをねじ込みました。（＾＾；）
　でもってセイス基準でストラト（ハードテイルくん）でこなす方向。
　最初はアンプはJCM800でやるつもりだったのですが、ストラトだとヒステリックになるので2061X投入となりました。

　練習時のサウンドの印象は前の記事のとおり。
　ストラトだし、ちょっとメタルにはつらいかも。

　でも、なかなか収穫多かったです。

　例によって12インチ4発（直列16Ω）のマーシャルの1960キャビネットにて鳴らしました。

　前にも言いましたが、18Wという出力ですが直径12インチ（約30cm）のスピーカーを4つも鳴らすとそれなりの音量です。小さめのハコでしたら十分素でドラムと勝負できるんではないかと。

　会場は狭い食堂みたいなところだったんですが、多少デッドなスタジオとは違って音が廻るのか派手めに聞こえる分、ゲイン不足とかいう心配は当日は感じず。もっともっさりしてたはずなのに？？
　しかもモニターからの返しはまるでJCMのような高域。これは耳痛いっす。
　ま、演奏の調子崩すというよりむしろJCMとのギャップが縮まったともいうか。むしろやりやすくなる方向ではありました。

　そういえば前回の記事でMDで簡単にマジンゴー！なサウンドサンプルを録ってみたのですが、聞いてみると現場の印象とずいぶん違う。何でかな？と。

　ためしにマイキングについて調べてみると、
　マイキングによる違いってのがどうも予想以上だったようで。そう思うと思い当たるところもあるなぁ。ま、この辺りはもともとガサツな方で。（＾＾；）

　とにかく、今回のような4つスピーカーが入ってるようなキャビネットの場合は特になんですが、4箇所から出た音が干渉しあうので周波数特性にいろんなノッチが入ってリスニングポイントによってかなりサウンドが異なると。正面近くにおればだいたい変わらんと思ってましたが、

　いつも練習ではキャビネットのすぐ脇に立ってましたが、今回のステージでは位置関係違うとか。コレ効いてるのかなと思うのは壁との距離。スタジオは壁際になるのですが、ステージ上は背後の空間はもっと開いてましたし。壁の材質も違うから反射も違うでしょうし。前方は客席空いてたのであんまり差ないと思うんですけどね。ははは。（＾＾；）

　少なくとも、マイクのポイントや向きや距離によって音が変わるのだと。プロの方々がマイクの位置を決めるのにとてーも時間をかけていることはうっすら存じておりましたが、それはすごく微妙な領域のハナシで、実際自分のこの鈍感な耳で感じられるとは思ってなかったので今回すごい発見！なのでございます。

　そうなると、ま、もとより4発入りのキャビなんて自前で用意することはありませんから。2061Xの応用範囲がわかったってだけで満足で・・・。じゃ、何を自分のデファクトにするのかのハナシとなるわけですが、

　やぱこれかな。

　　ぴったし。　　ｄ（・∀・）化

　ミスマッチと思ってたけどなんかだいぶ目に慣れてきた

　ところで、ゲルマニウムファズのほうですが、これもいきなり実戦投入してみました。

　ちなみにエフェクターは、ファズフェイス（ゲルマ）→奥旅庵→Phase45→チューブクレーマー（チューブスクリーマー）とすべて自作のエフェクターで。ナントカ間に合わせました。Phase45は余りのケースに文字通り押し込みました。（＾＾；）
　すべて安藤忠雄風の顔ですので、実にシンプル貧乏くさいな足元。

 右から左にファズ→奥旅庵→Phase45→チューブクレーマー

　気にしていたノイズは実はそれほどでもないということ（ウチのノイズ環境が悪すぎるの？）、トランジスタはそののち数が増えてますが、しょーじき、そな品番で劇的に変わるか？と思ったりもして。hfe低めのトランジスタであれば制御しやすくて良さそうです。いまのところ、日立製の2SA353を挿してます。

　ボリューム絞ったときのトーンはいいですね。SRVごっこができます。
　違う抵抗とコンデンサを買ってきましたのでまた付け替えてみたいと思います。

　しかし、ファズの使い方には慣れが必要ですね。
　つまみはいちおうゲインとボリュームの二つ付いてますがブースター前において二つとも全開セッティングが一番良い音と思います。

　はて、どっちが何だったかな・・・

　全開セッティングでギターボリュームを絞った時の高域がきらきらした感じがすばらしいんですが、ギターボリュームの変曲点の8～9あたりで、急激に音質が変わります。おいしいポイントであるボリューム8あたりを狙いたいんですが、つい癖でギターボリュームを全開にしてまう。「ごりっ！」のつもりが「びゃみっ！」となる。今までにない”寸止め”の神経が必要です。

　ちうことでファズ（ゲルマニウム）はまだまだ続くのです。

Marshall　2061X　ヘッド

もちろんリイッシューです。マーシャルにはオールド願望がまったくないですね。
ハンドワイヤーで、プリント基板でなく部品をラグ板に手配線で組んだやつですね。

プリ管はECC83×２。パワー管はEL84のプッシュプルで18W出力です。整流はシリコンダイオード。
で、重さ10kg！いいねぇ。

フェンダーも良いのですが、あのエッジの効いた粗い高域のマーシャルもいつかそのうちと思っていました。
ちなみに自作のキットもありますがGDSの18Wヘッドが$820。
と思いながら眺めると、このところの2061X（国内）価格が在庫分や中古の値段の推移からすると値頃感ありまして。

ついにというかなぜかコレで引火。

Truth

• アーティスト:
• 出版社/メーカー: Concord
• 発売日: 2007/08/07
• メディア: CD

このスムーズトーン。くぅ～。いいねぇ。やぱマーサルいいわ！（？？）ということでこうなりました。（＾＾；）

え？ロベン・フォードと言えばアンプはハワード・ダンブル？思うところですが、コンセプトはトレブルあたりが緻密なマーシャルサウンドとお見受けしました。

ロベン・フォードってちょっと前までどちらかというと苦手なほうだったんだけどなぁ。カールトンとのデュオ観に行ってから印象変わってきたのかも。

ライヴ!/ラリー・カールトン・ウィズ・ロベン・フォード

• アーティスト: ラリー・カールトン,ロベン・フォード,トラヴィス・カールトン,ジェフ・バブコ,トス・パノス
• 出版社/メーカー: ビクターエンタテインメント
• 発売日: 2007/01/31
• メディア: CD

　しばらく前に買って放置してましたが、これもいいす。

Jing Chi Live at Yoshi's

• アーティスト:
• 出版社/メーカー: Shrapnel
• 発売日: 2003/04/22
• メディア: CD

評判の割にぜんぜん引っかからなかったこいつにもぐいぐいくるんだろうか。

ギターに愛を

• アーティスト: ロベン・フォード,ラッセル・フェランテ,ジミー・ハスリップ,アラン・ルービン,トム・マローン,ルー・マリーニ,マーク・フォード
• 出版社/メーカー: ワーナーミュージック・ジャパン
• 発売日: 2007/06/27
• メディア: CD

で、気の早いことにこの土曜日のイベントに2061X君の初出動です。
それもJCM800の代わり。
ははは！無理あるかなぁ。

JCM800に比べるとプリの増幅段も一段少ないし。ハードロックの定番アンプの代わりにするにはちょっと不安もありますが、ま、プリからパワーまで全開で使える気持ちよさがありますよね。
同じスピーカーキャビネット（1960--12'×4直列16Ω）で音出してみると・・・・・、JCMと比べてゲインが低いんですが中域が芳醇とでもいいましょうか、酔えます。

 　っていうかハードロックをノーマルストラトでやるってところで違う？

すごい音圧。さすが12インチ4発だと迫力あるう。メンバーからも「一段とうるさい」とご好評を頂きました。

しかし、スピーカー定格も違うし、鳴らしきってないところもあるはずで、ハイエンドとローエンドはJCMにかないません。あとベースチャンネルを短いシールドでリンクすると微妙にゲインが上がって低域が持ち上がるのですが、これはロックアンサンブルの中では抜けが悪くなりそうですら。

うーみゅ。
クリーンからクランチ+くらいまでギターボリュームの操作でシームレスに使えるのはいいなぁ！

若干淡白なひずみでも、リードやハイゲインほしければブースターをオンでマジンゴー！！！

でもって、ゲインが低く音が非常にクリアなのでタッチの差を出しやすくなって、がちょーん！と弾くと気持ちよい・・・・というかタッチの差が出やすくなっていつもの誤魔化し弾きすると結構なさけない。たはは。

いいのさ！そんな時はゲルマニウムトランジスタのファズフェイス（鋭意調整中）を踏めばきみもマジンゴー！
 

　で、上記マジンゴー音源は録ったは録ったのですが整理するには眠すぎるので、また後日。（＾＾；）

　あと、コイツはヘッドだけなので、ウチでは（W師から譲り受けた）アッテネーター経由で豪華くんのスピーカーを鳴らしてます。（豪華くんをキャビ扱い・・・・・すまん）
アッテネーターのラインアウトからPCに取り込んだ音っていうのが実は前の記事に載せたサウンドサンプルです。ベースもまじめにベースチャンネルで録ってる。おれってまじめ！

コードを弾いてるトラックはファズなしの素の音です。

＜081223追記＞

　この間の実戦投入した帰りのハナシ。
　なんかね、このマーサルくんを持って歩いてるとカラカラ音がするんですよ。
　え？なんで？と

　フルドライブしすぎた？

　ウチに帰ってきてからしばらく忘れておりましたが、先日思い出して開腹手術。

とりあえずバックパネル外しまして。

ん？

んんん？

なんか違和感。

シャシーを外しました。
電源トランス重い！
明らかに重心が寄ってます。

見た目違和感があったのはこれか。

出力管のEL84のソケット固定兼振動防止っぽい金具の固定ねじが一個ありません。バネがはねあがっちょります。

カラカラ音の犯人はこいつ。

固定ボルトです。
ナット側はどっかに飛んでなくなってます。

破断面は疲労破壊というより脆性破壊ぽい。
こりはねじの素材の不良かあるいは締めすぎですな。

しゃーない。
手持ちのダイソーM3ねじで固定す。

でもねー、いまどき固定ねじが「マイナスねじ」かよ！
要らんところリイッシューせんでええ！！

ええと、ねじ締めたんはドイツや？

わかれへん。

だれー？いまイギリスや言うたんは。

　じゃ、おしまい。

　このケーシングのときってのが時間がかかります。
　後戻りややり直しが最も聞かないのでここ一番の工夫が要るからです。
　このケーシングでコレといった方式を決めてないので毎回試行錯誤してます。
　今までの製作は言わば偶然うまくいったというか・・。
　単に配線するだけなのに何を悩むのかというと、「一点アース」っす。

　回路を組んだ段階で音が出るかとかチェックするんですが、もともとはエフェクターの電源に使ってる安いZOOMのACアダプターをPCの電源タップと共有していることがアカンのかもしれませんが、盛大にノイズが載ります。
　その盛大さは前のサウンドサンプルでご想像ください。

　なので、無意識というか結構ノイズは気にしちゃいます。
　外来ノイズはケースに入れてしまえばシールドとして働いてくれると思うのですが、どうもその効果をあまり理解というか信用できてない。
　自然にノイズに気を遣う設計にしよう、というかなっちゃう。それが一点アースです。

　アースポイントを決めてそこに各グランド線をまとめてくっつければ一点アースになると思うのですが、本当の肝はそれがどこか？です、そこは真空管アンプほどシビアじゃないと勝手に決め付けて、ま、たぶん出力端子だろうということに今は落ち着いてます。
　その落ち着いたところがこれで、今回は銅板を切り出してまとめてはんだ付けました。面倒でしたよぅ。

　おそらく敗因はこのあたりでしょう。
　このケーシングまでにいたるダイオードの引き回しとかにモチベーションを使い果たしましたので、今充電中です。2週間充電、稼動2時間以下。

　じゃ、次！
　次はファズです。ファズ。



　ファズですよ。
　時代劇の後ろでなってるイメージしか昔はありませんでしたが、いろんなきっかけが重なってこの魔のエフェクタに手をつけてしまいました。

　何が魔って、「回路簡単→パーツ地獄に落ちる」という図式で。ネットで調べると被害者がたくさんいらっしゃるようです。
　広告塔はジミ・ヘンドリックスさんですが、私の場合は中ボスのフィリップ・セイスさんに倒されました。ううう。このサウンドファイルに。
　ファズフェイス。ううう。

　トランジスタを障らない程度に集めました。
　ゲルマニウムはAC128とか松下の2SB339とか。シリコンは手持ちにいくつかあるのですが、モノはついでにBC108とかBC109。これ、金属パッケージですよ。
　コレ見て「うぉー良い音しそう～」と言いだすと重い症状のようです。

　でも、ファズフェイス～！
　電源の極性でネガティブグランドとポジティブグランドがあり。
　なんじゃそれー。こわいよー。

　LEDつけるとにごる？電池はアルカリじゃダメで、ヘタったマンガンが良いのだ？
　きゃー。
　さすが魔のファズフェイス。メイクレジェンドっす。　もう、イナフっす。

　とりあえずシリコントランジスタで、hfe（直流増幅率）の良さそうなあたりと思しき2N3904という舶来トランジスタで組んでみました。
　わ、粗いですねー。
　フルで弾くとぐしゃーってつぶれます。
　でもギターボリュームでえらく変わりますね～。それも8あたりから急に。

　二段目のエミッタからの帰還する100kΩを派遣抵抗に、いや可変抵抗に。
　このコントロールも面白いというかこれはトリマーでやったほうがいいと思うのですが、電源入れるたびにポイントがずれる気がするので表に出すか。発振するポイントがあったりして面白い。

　ちうことでエフェクタの魔力に絡めとられるのか、これからいろいろ試したいと思います。



　こんなもんじゃろうかとノリで音録ったんですが、指弾きでマイルドに調整しちゃってて粗さが伝わらないっすね。右チャンネルがフルボリューム、左がハーフです。

　誰かさんのところにいたギルモアさんを意識しすぎか。

　いや聞き所は、最後数秒に右チャンネルからかすかに聞こえるラジオです。（＾＾；）

　本気でケーシングするつもりでいつも使ってる動作確認装置を加工しちゃいましたので、肝心のゲルマニウムの音をご紹介できませんが、まいいか。次回いつかわかりませんがおたのしみに。